in defense jump scares movies
Lahko so pravzaprav osupljivi
Nič ni hujšega od grozljivega filma, ki ni strašljiv. Ko je celoten namen vašega filma prestrašiti ljudi in vam tega ne uspe, potem je težko zanikati, da film povsem ni uspel pri svojem delu. Obstaja veliko razlogov, zakaj film grozljivk ni strašljiv. Če dejanski koncept ni grozljiv, bo to težaven boj, da občinstva spravite v stanje strahu in panike. Če snemate film, ki se opira na posebne učinke, bodite prepričani, da jih je treba zaničiti ali pa se bo vaš film norčeval in zasmehoval (glejte Lov ). Ponavadi se zgodi, da se bo režiser na preprost način ustrašil svoje publike; se bodo zatekali k skakanju strašenj.
Vsi smo imeli svoje izkušnje s skakanjem straši, ali nam je všeč ali ne. To so tisti trenutki, ko se bo nekaj pojavilo in vpil 'BOO', da bi iz gledalca pobegnil poceni šok trenutek, ali pa jih lažno prestrašil, tako da bi vas glasni zvočni učinek opogumil. Ne glede na to, kako ga razrežete, se večina slabih grozljivih filmov zateče k skakanju strašenj, saj se njihovi glavni triki in celo večji filmi groze navadijo, da jih uporabljajo vsakič.
Za večino ljudi je že sama zamisel o strahu zaradi skoka dovolj, da film razveljavi zgolj po načelu. Če grozljivi filmi radi Babadook in Čarovnica lahko ustvari grozljivo vzdušje, ne da bi se kdaj zatekel k skakanju straši, potem je že sama zamisel o strahu nad skokom neuporabno orodje. To je orodje, ki ga ni treba uporabljati, ker lahko ustvarite učinkovito grozo, ne da bi vam bilo treba kdaj uporabljati. Rad bi trdil, da ne samo, da skakalci preplavijo mesto v grozljivih filmih, ampak lahko ustvarijo nekaj najboljših strašenj v katerem koli filmu grozljivk.
V mojih mislih so skakalna strašila dragoceno orodje v orodjarni režiserjev grozljivk. Njihov namen je dokaj preprost; takojšnje sproščanje tlaka. Pristojni režiser grozljivk bo ustvaril napetost, neprestano gradil na njej brez strahov, nato pa v enem trenutku sprostil vso to nakopičeno napetost. Strah zaradi skoka pomeni spremembo v filmu. Zdaj je vprašanje, ali gre pri spremembi od naraščanja do dejanja ali do običajne. Ostaja dejstvo, da skakanje prestraši omogoča publiki, da se pripravi na spremembo tona znotraj filmskega vesolja.
Slab grozljivi režiser naredi, da ne razumejo, kako učinkovito ustvariti to napetost. Ko pomislim na slab film grozljivk, se moj um ponavadi loti klasičnih utrinkov Človek zaradi čaka ali Čarovnica Blair 2: Knjiga senc . Zdi se, da se režiserji v obeh filmih skoraj izključno zanašajo na skoke, da bi prestrašili občinstvo. Bizarno sranje se zgodi noter Čarovnica Blair 2 , vendar se vsi 'strašljivi' biti ponavadi osredotočijo na glasno šumenje, ne glede na to, ali gre za zvočni učinek ali krik, ki prihaja od nikoder ali se za nekaj sekund pojavlja čudna slika. Enako je mogoče uporabiti za Človek zaradi čaka , ki pretirano skače prestraši do točke, ko ste jih naveličali do polovice filma.
Razmišljam o tem, da se vsak film grozljivk lahko prestraši. Ni važno, kako se izvaja, vendar vsi filmi grozljivk prestrašijo. Ob minimalni uporabi se lahko sprosti napetost dejansko dobro. Ko pričakujete, da bo izbruhnila grozljiva pošast, le da je to glavni lik glavnega junaka, se nasmejimo, da smo se tako zlahka začudili. Šele ko se ta trik večkrat uporabi, postane težava.
Da dokažem svoje stališče, sem si želel pogledati tri različne DOBRE filme grozljivk, ki so na različne načine uporabljali skakalne pasice in preučiti, zakaj so tako učinkoviti. Da bi to naredili, si poglejmo The Conjuring 2, Stvar, in Psiho .
Naprej bom priznal, da nisem velik oboževalec Stvarno vesolja ali vsaj njegovih tangencialnih naslovov. Nisem še videl Nuna , čeprav sem o tem že slišal mešana mnenja, vendar lahko varno rečem, da oboje Annabelle filmi mi trdno pristajajo na južni strani osrednjega. Vendar glavna Stvarno filmi so trdni naslovi grozljivk in mislim Povezana 2 pokaže, kako narediti skakalnico večkrat.
Kdaj Povezana 2 skakci plašijo, so zelo razmaknjeni. Ko imamo zgodbo, da se norice prestrašijo v začetku filma, ne bomo prestrašili še dodatnih pol ure. Tudi ko je orodje za prestrezanje skokov ponovno uporabljeno, ga ponovno uporabimo na različne načine. Med strahom redovnic, kjer ženski lik v popolni temi hodi proti grozljivi sliki redovnice, pravzaprav strah prihaja iz povsem druge smeri. Strah zaradi skoka ni tam, kjer pričakujete, ampak z druge lokacije. Tlak je še vedno sproščen, toda po izidu je gledalec veliko bolj ranljiv kot kdajkoli prej. Mislijo, da so na varnem, le da se jih zafrkavajo in prestrašijo. Zlahka bi lahko kritizirali, da se te vrste strašil zaradi skokov nenehno uporabljajo v franšizi, vendar bodo še vedno neverjetno učinkovit način prestraševanja občinstva.
Mogoče pa mislite, da je napaka iz Stvarno filmi so še vedno poceni zaplet pri strašenju občinstva. Če je temu tako, potem skok prestraši noter Stvar so točno tisto, kar iščete. Stvar je zlahka eden mojih najljubših filmov grozljivk iz več razlogov, predvsem zaradi tega, kako se približuje paranoji in nezaupanju. Predpostavka filma je, da se na Antarktiki plazi pošast, ki se lahko popolnoma razmnoži in ubije vsakega človeka, ki se ga dotakne. Človeka se je treba samo enkrat dotakniti, da popolnoma napiše svoje celice in prevzame, tako da nihče od znakov ne ve, komu zaupati.
Jump scares so zasnovani tako, da prestrašijo občinstvo, a kot sem že rekel, so lahko tudi ključni premik v zgodbi ali prizoru. Lahko pomenijo, da se je nekaj spremenilo in to je začetek akcije. Skok straši noter Stvarno filmi so bili zasnovani tako, da bi jih najprej prestrašili, a skok prestraši noter Stvar vse služijo potrebam pripovedi. Eden mojih najljubših trenutkov filma je pravzaprav popoln primer tega; krvni test.
Posadka Outposta 31 je že imela več interakcij s bitjem, a kmalu odkrijejo, da je vsaka celica bitja čuteča in želi živeti. Da bi ugotovili, kdo ga je bitje asimiliralo, ki lahko popolnoma posnema telo svojega gostitelja, preostali člani posadke odvzamejo kri in jo pokadijo z vročo žico. Če kri reagira negativno, potem to dokazuje, da je kri pripadala bitju in posadka bi morala gostitelja ubiti.
Sledi počasen, nervozen prizor, kjer je več članov posadke privezanih, da bodo pregledali kri. Lahko čutite strah, ko Kurt Russell vtakne žico v vsako kri, vendar veste, da bo eden od njih reagiral negativno. Veste, da pošast čaka, da napade. Ni stvar, če, ampak kdaj. Ko kri končno reagira, na posadko prične trenutni kaos. Okuženi član posadke se začne preobraziti, medtem ko so vsi še vedno privezani, vsi kričijo, pošast napada in lik umre. Ko se bitje pojavi, je to skoraj zagotovilo, da bo nekdo umrl. Pritisk se poveča, a ko kri skoči iz posode in prestraši publiko, dobro veste, da je bil to šele začetek in najhujše je šele prišlo.
Ampak Stvar niti ne drži sveče do matere vseh skokov. Seveda, skok se boji Stvar pred nasilnimi napadi pošasti, kaj pa film, kjer so vsi njegovi strahovi skoki? Kaj pa film, pri katerem skok prestraši, ni le najstrašnejši del filma, ampak je ključnega pomena za razkrivanje glavnih trenutkov likov, ki spremenijo tudi celoten ton filma? No, Psiho je vaš film za iskanje.
Psiho resnično ima samo dva strašila ves čas izvajanja. Za razliko od Stvar , kjer napetost gradi paranoja in ne more zaupati nobenemu liku, tudi glavnemu junaku, Psiho je videti, kot da sta dva ločena filma skupaj razbila. Prva polovica filma je bolj podobna drami, druga polovica pa je bolj standardni film grozljivk. Oba dela filma vsebujeta Normana Batesa in čeprav je zagotovo grozljiv in malce neprijeten, občinstvo nikoli ne bi pričakovalo, da bo morilec. Vsaj, dokler žensko v sladu ne zabije ženska, ki označuje ne le prehod iz drame v grozo, ampak da je glavni junak prve polovice filma, Marion, brez vrnitve mrtev. Na pol poti ni bilo slišati, da bi glavnega junaka filma ubil, a ravno to Psiho storila. Njegov skok je prišel prav od nikoder in za vedno spremenil kinematografsko zgodovino.
Drugi prepad nad skakanjem ni tako znan kot Norman, ki je ubil Marion, vendar je kljub temu še vedno lep. Na koncu filma se lahko nova glavna junakinja Lila prikrade v Normanovo hišo in se spopade s skrivnostno gospo Bates, le da jo bo vizualno in glasbeno prizadela nalet strašljivosti. Najde gospo Bates, le da je mumificirano truplo! Cue stinger! Lila kriči! Potem pride Norman, da jo ubije, le tehnično to ni Norman! Norman je oblečen kot njegova mati, ki mu je zmešani pogled v oči izdeloval kuhinjski nož! Gospa Bates je bila že ves čas mrtva, Norman je bil morilec in misli, da je njegova mati! Upoštevajte, da se vsa ta razkritja zgodijo v 30 sekundah, eno za drugo.
Alfred Hitchcock je nekoč dajal znan primer razlike med presenečenjem in napetostjo v filmih. Če se par pogovarja za mizo, samo da bi bomba odletela od nikoder, to preseneti občinstvo, vendar vzbudi pozornost le približno 15 sekund. Če se občinstvo za bombo seznani s pripovedovanjem o delovanju bombe, potem za mizo vidi par, ki se pogovarja, saj ve, da bomba ne bo več, in ustvari suspenz, ki lahko traja 15 minut.
preizkusite svoje spletno mesto v različnih brskalnikih
Skoki straši delujejo na enak način. Če navadijo samo presenečenje občinstva in se poceni prestrašiti, to ne bo trajalo dolgo. V ponvi bo bliskavica. Morda bo nekatere ljudi občinstva prestrašilo, vendar ne bo nepozabno. Napaka je tisto, zaradi česar je strah v skoku tako nepozaben. Ustvarjena napetost, preusmerjeno pričakovanje, premik v dejanje in kaos ali premik elementov tona in zgodbe naredi strašljiv skok tako prepričljiv. To je ustvarjanje suspenza, ki občinstvo uspava v občutljivo stanje, kjer se jih lahko bojijo. Potreben je kreativni direktor, da učinkovito prestraši občinstvo. Če je vaše skakanje prestrašeno dobro izdelano in zgrajeno dobro, je morda strah nad skokom ravno najboljši del grozljivega filma.
